Cobra relevancia internacional la pintura dominicana atrapada en la guerra cultural de Trump

Crítica desde otro ángulo

Pero el texto no ofrece una defensa complaciente de Wiley. Por el contrario, describe una fórmula repetida durante 25 años: jóvenes, principalmente negros, colocados en poses derivadas de la pintura histórica europea, sobre fondos ornamentales y con parte de la producción ejecutada por asistentes en China y otros lugares. Recoge además el juicio de la crítica Rachel Hunter Himes, quien llamó a esa fórmula «una especie de estilo cortesano de la era Obama».

El Times cita más ampliamente su argumento: el ascenso de Wiley desde el ambiente queer del centro de Nueva York hasta el Departamento de Estado «coincidió con la aparición de una cultura política que veía la presencia de rostros negros en los pasillos del poder como inherentemente progresista, y el avance económico negro dentro del capitalismo como antirracista». Sus retratos, con sujetos negros insertados individualmente en marcos reales e imperiales, habrían encarnado una época que identificó representación simbólica con transformación colectiva.

Para el articulista, las «glorificaciones formularias» de Wiley fueron emblemáticas de la etapa ya clausurada que denomina «Woke 1«. La ironía amarga es que Scavino parece rechazar la obra sin comprender que esta también podría servir como documento -e incluso como crítica involuntaria- de aquella cultura, fórmula la pieza escrita por Jasón Farago.

En vez de examinarla, la administración la reduce a un talismán de Obama y la convierte en enemigo psicológico. La purga confirma así la misma política simbólica que dice combatir: sustituye la discusión de ideas y resultados por una batalla entre imágenes, identidades y lealtades, según el crítico.

El contexto personal del artista complica todavía más el caso. En 2024, el Minneapolis Institute of Art canceló una presentación de An Archaeology of Silence; el Pérez Art Museum Miami suspendió y luego canceló sus planes, y el Joslyn Art Museum de Omaha aplazó otra exposición. Las decisiones siguieron a acusaciones de agresión sexual formuladas contra Wiley, que él ha negado y calificado de falsas y difamatorias.

Ese antecedente permite cuestionar al artista sin aceptar la justificación oficial. Las acusaciones, su trayectoria comercial y la repetición de su lenguaje pictórico son asuntos legítimos; pero no explican por qué este retrato específico de cuatro dominicanos sería «aterrador». El Estado incluso concedió a Wiley su Medalla de las Artes en 2015 por sus aportes a la diplomacia cultural.

El escándalo no enfrenta, por tanto, una obra indiscutible con unos censores incapaces de entenderla. Enfrenta dos formas de convertir el arte en emblema político.

Al teatralizar su eliminación, la embajada hizo que una pintura relativamente serena adquiriera una carga ideológica mucho mayor que la que poseía colgada en la pared.